孔令飛

歲末年初，電視劇《去有風的地方》播出。該劇以雲南大理為背景，講述被城市節奏裹挾奔忙的迷惘青年到大理療傷尋求方向，遭遇回鄉創業、鄉村振興正能量以及淳樸民風治癒感染的故事。懷揣夢想和前程焦慮的一群人在田疇萬頃的雲南鄉村、在人間煙火鄉愁驕縱的大理村落實現“治癒心靈”和“鄉村振興”雙向奔赴，青春價值與時代精神交融切合。《去有風的地方》劇情舒緩簡單如洱海波瀾不興靜好清澈，曬曬太陽吹吹海風看看繁星聊聊家常，迴歸生活日常本真，隨便從哪切換進劇都剛剛好。

在物質生活與精神生活日益豐富的今天，電視節目和影視娛樂涉獵自然科學、人文地理、哲學藝術、社會生活等方方面面，已是認知世界的一個重要窗口。近年來，相對被“乾貨”塞得滿滿或追求觀感刺激製造懸念的“快綜藝”，以《嚮往的生活》等為代表的“慢綜藝”新模式另立山頭、異軍突起。節目放棄血脈僨張的快節奏的敘事風格，趨於生活化，模糊臺本刻意製造矛盾懸疑帶節奏和比拼較勁設置，還原直視錄製嘉賓自然、真實的面貌，近距離貼近普通大眾。嘉賓錄得輕鬆，觀眾看得舒服，尋求一種內心的寧靜與平和，打造一種與人們內心相契合的舒適感與放鬆感。

高質量的“慢綜藝”，一定是有著超強大的幕後支撐付出，大量跟拍攝影、多機位細節捕捉抓拍、海量素材剪輯。娛樂行業創新難，守住獨創性更難，容易被模仿跟風，特別是各大衛視競爭激烈，還有網絡、ＡＰＰ市場合縱角逐，跟風抄作業同質化現象較為普遍，綜藝市場從“內卷”走向“內耗”，創新性不足，節目生命週期短，粗製濫造，庸俗低下，輸出與消費都很受傷。與其在抄襲上傷腦筋，不如在創新上下功夫。唯有不斷創新，才能走出泥塘囹圄。近年來，國家連續出臺了系列管控措施，引導影視娛樂行業朝健康方面發展，取得了明顯成效。

相對當下流行的時代正劇、家庭倫理、都市言情、諜戰懸疑、仙俠古裝、歷史演義、抗戰傳奇等，以及劇情懸念重重險象環生，矛盾衝突跌宕起伏，情感糾葛蕩氣迴腸的複雜劇集，《去有風的地方》做了減法，卸下了負重，無疑是一部“簡劇”，給熒屏注入清流春水，春風柔情。

話多不靈，湯多不甜。從“快綜”到“慢綜”，從“重劇”到“簡劇”，並非取代，而是豐富互補，不僅讓觀眾擁有了更多選擇權，更是電視節目和影視娛樂不能承受之重的良好轉變。“慢綜”與“簡劇”，並非泛娛樂化，而是順應時代大勢，從觀眾立場出發，把握觀眾需求，把要傳遞的主流價值春風化雨潤物無聲融入其中，找到電視節目和影視娛樂社會功能的黃金比例，讓觀眾舒舒服服地被潛移默化。

（一審：劉瀚潞 二審：楊丹 三審：曹輝）